―今回、いただいた資料を拝見したなかに、
奥様の仕事が忙しいので最初から育児をされていた、とありましたが。
いしず：自分も妻も、育児をしたくて、子どもの取り合いになるんです。
ただ、自分の方が時間に余裕がある仕事だったので、一緒に過ごす時間が多くなりました。
―仕事をしながら一緒に過ごせるというのはいいですね。
いしず：そうですが、打ち合わせに行くとか、写真を撮るときも、だっこひもで連れて行くしかない。
彼らは３時間に１回おなかがすいて泣き、眠くて泣く。夜はこちらも昼間の疲れで眠くなる。
でも、相手はおかまいなしに、ぎゃあぎゃあ泣きはじめる。あやして寝つくものでもないし、
こっちは眠くてイライラする。
「だっこひもで うちあわせ」写真提供／石津昌嗣
―乳児期は、特に夜泣きに悩まされる親御さんは多いですよね。一番つらい時期かとお察しいたします。
いしず：泣きやませる方法はあるんですが、かなりの体力を使ってしまう。
しかも、なれてくると効き目がなくなってくる。そうするうちに泣き声が大きくなり、
まだ言葉が分からない相手に、「うるさい！」と怒鳴りそうになる。そこを、ぐっとこらえて。
―素晴らしいですね。私は、すでに何度か口にしてしまい、自己嫌悪になることもありました…
いしず：その時、彼の目を見たんです。それが、とてもきれいで。彼はこのきれいな目で、
いったい何を見ているのだろうと思ったら、急にこちらも涙が出てきまして。
ああ、そうか。彼がいま目にしているものは、どれもはじめて見るものなんだと。
それからは、泣き声すらも愛しく思えるようになりました。
―このことをきっかけに育児の姿勢は変わりましたか？ それでもうるさいと思うことがありましたか？
いしず：むしろずっといっしょにいて、見ていられたらと思うようになりましたね。
―では、アイデアが生まれたのは夜泣きもある時期なので、お子さんの月齢が小さい頃でしょうか？
いしず：はい。乳児期の３カ月頃からラフスケッチを描いていました。
―それではお子さまもそばにいながら制作を？
いしず：そうですね。実際に目の前にモデルがいるので。
とがったくちばしみたいな口はこの距離じゃないと見えないとか、
首がようやく座りかけの頃、お座りした時の横から見た姿がかわいいとか、しもぶくれの横顔とかね。
―片手で体を支えている様子や、このぷくぷくした頬がかわいくて、リアルですよね。
いしず：そうですね。デフォルメの中にもリアルがないと。
あと絵を描いていて、何枚か原画をだめにされましたね。
「あれ、なんか持ってる」と思ったら、描きかけの原画だったり、よだれだらけにされたり。
―聞いて分かってもらえる時期ではないですものね。
親子の共同作業で絵本が作られていったのですね。
（つづく）
どうして そんなに ないてるの？
作・絵／いしずまさし
刊行／えほんの杜
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著者・協力者プロフィール
いしず まさし／石津 昌嗣 1963年広島生まれ 作家／写真家／絵描き
武蔵野美術大学卒業後、グラフィックデザイナーを経て三年間海外を放浪する。旅の途中でダライ・ラマ氏を撮影（写真家として初のポートレイト）。帰国後、写真と執筆業に携わる。著書に『モメント イン ピース』（小説集／リトルモア）、週刊SPA! 連載の『東京遺跡』（写真・小説集／メディアファクトリー）、『あさやけのひみつ』（絵本／扶桑社）、他多数。最新刊は『どうして そんなに ないてるの？』（絵本／えほんの杜）。
『どうして そんなに ないてるの？』
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